The Fashion Spot：就像《贖罪》中的綠色晚禮服那樣，《安娜·卡列尼娜》中有沒(méi)有這樣一條標(biāo)志性的連衣裙能進(jìn)入到電影敘事之中?

　　Jaqueline Durran：從原作的文字當(dāng)中沒(méi)有找到可遵循的元素，因?yàn)闀?shū)中并沒(méi)有對(duì)服裝的真正描寫(xiě)。我們并沒(méi)有按照1870年代真實(shí)的樣子來(lái)設(shè)計(jì)服裝，而是使用了一種更風(fēng)格化的方式。Joe(導(dǎo)演)關(guān)心的只有一點(diǎn)：那件舞會(huì)禮服，在書(shū)中那場(chǎng)舞會(huì)至關(guān)重要而安娜穿了一身黑。電影中，我們?cè)O(shè)定圍繞在她周?chē)奈枵叨即┲瑯涌钍降亩Y服但有25種不同的顏色，這樣，安娜就被凸顯出來(lái)了。電影自始至終，社交圈無(wú)處不在，但這些一模一樣的裙子預(yù)示著安娜永遠(yuǎn)也無(wú)法融入。

　　TFS：作為一個(gè)戲服設(shè)計(jì)師，在你看來(lái)，是什么使導(dǎo)演選擇Keira來(lái)出演《安娜·卡列尼娜》和《傲慢與偏見(jiàn)》這樣特定時(shí)代的電影作品?

　　JD：Keira是個(gè)很棒的演員，你能從她身上學(xué)到很多。她有那個(gè)年代的感覺(jué)，這能幫助她搞定這些服裝，其他的女演員則可能不行。電影中有許多時(shí)刻，她看上去美得驚心動(dòng)魄，她把安娜和她的氣質(zhì)活靈活現(xiàn)得表現(xiàn)了出來(lái)。她有一種超越時(shí)間的美，這使她能夠駕馭不同時(shí)代的角色。

　　TFS：當(dāng)為Keira設(shè)計(jì)服裝時(shí)，你會(huì)體現(xiàn)設(shè)定好一個(gè)主題嗎?

　　JD：在開(kāi)始設(shè)計(jì)之前，Joe會(huì)給我們一個(gè)基本的設(shè)定，他已經(jīng)為電影設(shè)置了一個(gè)視覺(jué)造型的大概輪廓。在拍攝《傲慢與偏見(jiàn)》之前，他讓我們想一想鄉(xiāng)間的日常生活會(huì)是什么樣。對(duì)《安娜·卡列尼娜》而言，他告訴我們把注意力放在服裝的輪廓上，思考一下50年代的時(shí)裝，以及它是如何把1870年代的感覺(jué)融合進(jìn)來(lái)的。這之后我跟Keira，通力合作，找到她該如何看待角色的感覺(jué)，這對(duì)她表達(dá)角色有幫助。如果能與演員溝通好，給角色設(shè)計(jì)服裝是非常有趣的事。