導(dǎo)語：陳醉本名陳國昭，男，學(xué)者，畫家。1942年2月出生，廣東省陽江人，1964年畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院，1981年畢業(yè)于中國 藝術(shù)研究院研究生部，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所研究員、學(xué)術(shù)委員會委員、理論研究室主任，教授，博士生導(dǎo)師。
這是一個世紀(jì)話題了。在本世紀(jì)初，掀起過一陣風(fēng)波。十多年前，又聚成一個文化焦點(diǎn)，轟動一時。今天雖然不會再出現(xiàn)什么波瀾，但它的深刻變化又引人注目。
談中國的人體模特兒，自然要從劉海粟談起，他是最早引進(jìn)這種藝術(shù)實(shí)踐方式的教育家。1912年，劉海粟在上海創(chuàng)辦了美專，并于1914年 3月開始在課堂上使用人體模特兒寫生。那時模特兒很難找，別說女的，就是男的也找不到。讓禮教極重的中國人在眾目睽睽之下褫體橫陳，除了羞恥之外還視之為侮辱。甚至更有迷信者，認(rèn)為被人畫去會減少精神、損傷元?dú)?hellip;…最先找到一位十五歲的男孩，名叫和尚，這是中國美術(shù)史上第一個人體模特兒。但學(xué)生不能只畫這個小孩，不得已只好提高待遇多方招致。應(yīng)征二十余人，起初無不勇氣百信，但一入畫室都咋舌而奔。最后一個，劉海粟與他講好條件，若臨陣逃跑，便要受罰，那人滿口答應(yīng)。但一入畫室就喃喃自語：“我情愿受罰。后經(jīng)再三說服，終于登上教臺。這也算是中國第一個成人男人體模特兒了吧!而中國第一位女人體模特兒是一個白俄婦女，且至1920年才遲遲“誕生”。自此以后，雇用女模特兒也不足為奇了。如北京美專等學(xué)校、美術(shù)研究所等機(jī)構(gòu)以及一些畫家個人的練習(xí)和創(chuàng)作都有使用。
至于風(fēng)波，則是由1917年上海美專舉辦成績展覽中出現(xiàn)了裸體習(xí)作而驟然觸發(fā)。劉海粟被斥為“藝術(shù)叛徒”、“教育界之蟊賊”……使用與禁用的斗爭從此開始，斷斷續(xù)續(xù)達(dá)十余年。最為兇險的一次為1926年，大軍閥“五省聯(lián)帥”孫傳芳也出面干預(yù)。先給劉海粟寫信：“凡事當(dāng)以適國性為本，不必徇人舍已，依樣葫蘆。東西各國達(dá)者，亦不必以保存衣冠禮教為非是……美亦多術(shù)矣，去此模特兒，人必不議貴校美術(shù)之不完善……”從常理而言，劉當(dāng)立即順?biāo)浦巯屡_階，但他沒有這樣做，而是據(jù)理力辯：“學(xué)制變更之事，非一局一隅;學(xué)術(shù)興廢之事，非由一人而定……”孫見“敬酒”不吃，惱羞成怒，就暗下通輯令了?，F(xiàn)在說來輕松，當(dāng)時是可能掉腦袋的。歷經(jīng)艱難曲折，斗爭終以勝利告結(jié)。這除了劉海粟的頑強(qiáng)和雄辯之外，還得力于社會進(jìn)步輿論的大力支持。這場風(fēng)波的實(shí)質(zhì)，仍屬反封建斗爭范疇。時值“五四”運(yùn)動前后，新思潮、新觀念勃興，它是與之順應(yīng)的。人體模特兒與裸體藝術(shù)總算在中國站住了腳跟。
然而，畢竟是在封建意識根深蒂固的環(huán)境，站住了腳跟也難逃其多舛之命運(yùn)。新中國成立后，人體模特兒的運(yùn)用被嚴(yán)格地控制在高校美術(shù)專業(yè)的基本功練習(xí)中。由于極左路線的影響，即便是再嚴(yán)肅的創(chuàng)作，裸體樣式也是被禁止的。這實(shí)際上是從20年代倒退了。更有甚者，還經(jīng)歷了再度幾乎被取締之厄運(yùn)。1964年 5 月，在“千萬不要忘記階級斗爭”的“四清”運(yùn)動初期，康生等人曾在一份《關(guān)于使用模特兒問題》的報告中批示：“這個問題現(xiàn)在必須解決它。用女模特兒是不是洋教條?可不可以廢除?”“我意應(yīng)堅決禁止，我決不相信要成為畫家一定要畫模特兒。”他們甚至還認(rèn)為，“這種辦法實(shí)際上是資產(chǎn)階級美術(shù)界玩弄女性的借口”。1964年 8月，文化部被迫據(jù)此精神發(fā)出了《關(guān)于廢除美術(shù)部門使用模特兒的通知》。這對美術(shù)尤其油畫、雕塑教學(xué)無疑是一個致命的打擊。于是中央美術(shù)學(xué)院聞立鵬等三位教師不得不為此上書黨的最高領(lǐng)導(dǎo)。1965年 7月18日，毛澤東主席批示：“此事應(yīng)當(dāng)改變。男女老少裸體模特兒，是繪畫和雕塑必須的基本功，不要不行。封建思想，加以禁止，是不妥的。即使有些壞事出現(xiàn)，也不要緊。為了藝術(shù)學(xué)科，不惜小有犧牲。”到底是偉大領(lǐng)袖，洞察一切，高瞻遠(yuǎn)矚!一槌定音，將一藝術(shù)學(xué)科解救于危亡之中。1965年11月11日，由中宣部轉(zhuǎn)發(fā)有關(guān)文件正式解禁。
豈料好景不長，1966年“文革”爆發(fā)，模特兒寫生當(dāng)然地被打入“封、資、修”行列。不但真人模特兒不畫，連石膏像全都砸爛了。一些美術(shù)專業(yè)的師生被扣上“資產(chǎn)階級學(xué)院派”、“回潮”、“復(fù)辟”的大帽子受到批判。此期間，中宣部一副部長又以“使用模特兒問題”致函黨中央、毛主席。1967年8月4日毛主席再次批示：“畫畫是科學(xué)，就畫人體這問題說，應(yīng)走徐悲鴻的素描道路，而不應(yīng)走齊白石的道路。”然而，毛澤東的批示畢竟未正式發(fā)表，只是在私下傳抄或小報引用，所以申辯者也“腰桿”不硬。不過在那個年代，即便是曾正式發(fā)表過亦無濟(jì)于事。直到粉碎“四人幫”后，1978年12月15日再次轉(zhuǎn)發(fā)1965年11月11日的文件才算撥亂反正。從20年代至此，已歷經(jīng)50余年了。模特兒問題再度提起，雖不似當(dāng)年沸沸揚(yáng)揚(yáng)，只是以公文傳達(dá)方式在極狹窄的專業(yè)人員范圍內(nèi)產(chǎn)生影響，算不上風(fēng)波，但其險惡程度卻比50年前大得多。倘使不是毛澤東英明，后果不堪設(shè)想!